Vai Super Mario Bros. (1993) ir labāks, nekā atceraties?

Nav strīdīgi teikt, ka 1993. g Super Mario Bros. ir slikta filma. Patiesībā gandrīz visi, kas to ir redzējuši, tam piekristu. Filma tika bombardēta pie kases, kritiķi to nosodīja, un tā ir bijusi tiešsaistes filmu komentētāju iecienītākā boksa maiss kopš interneta filmu komentētāju rītausmas. Tas aizsāka bēdīgi slaveno 'videospēļu filmu lāstu', ko tikai nesen atcēla tādi cilvēki kā Pēdējais no mums , Arkāns , un Sonic filmas; un nobijies

Līdz pat šim brīdim Nintendo vairs neko nedarīja ar Holivudu. Tātad, ņemot vērā to, ar a
Jaunā Mario filma tikai nedēļu attālumā no kinoteātru parādīšanās, vai no tā var iegūt kaut ko vērtīgu
trīsdesmit gadus vēlāk pārskatīt sākotnējo adaptāciju? Šokējoši, jā. Tagad es nemēģinu jūs par to pārliecināt Super Mario Bros . ir pārprasts
meistardarbs. Filma ir pārlieku savērpta, piepildīta ar nejaukiem jokiem, šķiet, domā katrs aktieris
tie ir citā filmā, un tā tonis un dizains tik ļoti atšķiras no izejmateriāla
Joši, kas ir fotoreālistisks mazuļa velociraptors, ir viens no precīzākajiem elementiem. Bet
pamatojums par tās sliktumu padara filmu ļoti aizraujošu, jo tās īpašais sliktā zīmols
mūsdienu laikmetā ir arvien retāk sastopams. Redziet, kad mūsdienu grāvējfilmas ir sliktas, tās mēdz
ir slikti viegli izsekojamu un paredzamu iemeslu dēļ, piemēram, studijas iejaukšanās, pārmērīga uzsvēršana
franšīzes vadība un tā tālāk. Bet tas tā nav Mario gadījumā. Drīzāk režisori Rokijs
Mortonam un Annabelai Jankelam tika dota brīvā atļauja darīt visu, ko viņi gribēja
mīļotais īpašums un viņu virziens nav nekas ja ne unikāls.

Lasi arī: Atklāta Super Mario Bros. filmas informācija

Nezinātājiem tiešraides Mario filma sākas, parādot, ka meteorīts, kas
nogalināja dinozaurus, nevis viņus nogalināja, bet gan nosūtīja uz paralēlo Visumu
tie attīstījās par cilvēka/ķirzakas hibrīdiem, kas dzīvoja distopiskā Ņujorkā, ko sauc par “Dinohetenu”,
pār kuru valdīja Denisa Hopera tirāniskais karalis Kūpa. Tagad, ņemot vērā to pašu, “Ko darīt, ja
dinozauri dzīvoja?' ir pamatīgs āķis zinātniskās fantastikas filmai. Pat ideja par to attīstību paralēli cilvēks ir skaņa uz virsmas. Un par visiem jokiem, kas gadu gaitā ir veikti par Goombas' dizains vai karaļa Kūpas ierocis burtiski ir NES Super Scope; komplekti un ražošana
darbs Dinohetenā ir patiešām labi padarīts, radot netīru, nodzīvotu un bīstamu
distopiskajai koncepcijai atbilstošu atmosfēru. Tomēr, tiklīdz jūs sākat iekļūt nezālēs, tas
viss sāk jukt. Redziet, Koopa iepriekšminētais Super Scope patiesībā ir de-evolūcijas lielgabals; ko viņš izmanto
pārvērst nelojālos pilsoņus par Goombas un ko viņš vēlas izmantot, lai pārvērstu cilvēci par pērtiķiem kā
atriebība viņiem par visu resursu uzkrāšanu savā dimensijā, lai gan neviens
no cilvēku sfēras pat zināja, ka Dinohetena pastāv, līdz parādījās Mario un Luidži. Darīt
viņam ir jāiegūst meteorīta gabals, ko princese Deizija (nevis persiks) nēsā sev apkārt
kaklu un atkal apvienojiet to ar meteorīta atliekām, kas tās nosūtīja uz citu dimensiju
jo tas ļaus viņiem pārvarēt fizisko barjeru starp Visumiem. Tomēr Deizija ir
dzīvo cilvēku pasaulē un tādējādi Koopa sūta savus palīgus šajā dimensijā, lai viņu nolaupītu kā
viena no retajām filmas pieķeršanās spēles sižetam. Kāpēc Kūpa nevar vienkārši doties pats? Jo
viņš bija norobežots no šīs dimensijas, līdz Mario sāncensis Skapelli sāka ar to mānīties
meteorīta drupas no cilvēka puses, jo meteorīts fiziski eksistē abos
izmēri vienlaicīgi. Šis ir filmas faktiskais skaidrojums sižeta caurumam, nevis
tas tikai izvairās atbildēt uz jautājumu, tas faktiski noved pie tālāku jautājumu izvirzīšanas. Turklāt neviena no šīm idejām, lai arī cik liels potenciāls tām būtu pašam, nejūtas
it kā tās saplūst ar Mario spēļu galvenajām tēmām un jūtīgumu pat toreiz. 1993. gadā
galvenā Mario sērija pilnībā sastāvēja no NES triloģijas un Mario World, un kamēr tie
spēlēm bija ļoti maz sižeta; tiem bija izteikta estētika un tonis. Viņi bija dzīvīgi, dinamiski,
fantāzijas piedzīvojumi ar nominālu zivs no ūdens āķi, pateicoties Mario un Luidži ir Bruklinas santehniķis, kas redzams lietošanas pamācībās un animācijas sērijās. Kamēr filma saglabā šo aizmugures stāstu, distopiskā pilsēta kā fantāzijas jomas aizstājējs
padara stāstījumu ne tikai atdalītu no tā iedvesmas avotiem, bet arī pēc būtības mazāk
interesanti. Tā vietā, lai dotos no aizraujošas pilsētas pilsētas uz fantastisku pasauli, kas piepildīta ar unikālu
flora un fauna, Mario un Luidži pāriet no aizraujošas pilsētas pilsētas uz nedaudz netīrāku, aizraujošu pilsētu
pilsēta, kurā laiku pa laikam ir dīvaini ķirzaku vīri un daudz gļotainu sēņu visur, lai viņi varētu
joprojām tehniski to sauc par Sēņu valstību.

Nelaiķis Bobs Hoskinss, kurš filmā spēlēja Mario, filmu raksturoja kā 'sliktāko
ko viņš jebkad ir darījis” un tās direktorus kā “vīra un sievas komandu, kuras augstprātība bija bijusi
sajaukt ar talantu”, un viņam ir grūti nepiekrist. Kamēr distopiskā estētika un
Paralēlā Visuma iedoma varētu būt pārliecinoša, ja tā tiktu konkretizēta, mēģinot tos uzpotēt
jau esošais fantāzijas stāstījums par Mario spēlēm vienkārši nedarbojas, un pieņemt, ka jūsu idejas
jādod priekšroka pār tik mīļiem izejmateriāliem, manuprāt, ir mācību grāmatu augstprātība. In
tādā gadījumā es domāju, ka mācība ir jāgūst no 1993. gada Super Mario Bros . ir palikt pazemīgam.
Atcerieties, kas jūs šeit nokļuva, kas lika materiālam darboties, un dariet visu iespējamo
godā šo materiālu. Jā, īstenojiet savu redzējumu, taču pārliecinieties, ka redzējums ir saskaņots ar to
priekšmetu. Un, ja tas nav saliedēts, pajautājiet sev, kāpēc, un attiecīgi virzieties uz priekšu.
Jo, ja to nedarīsit, jūsu filma var nonākt gadu desmitiem vēlākā smeldzīgā interneta priekšmetā
analīzi, nevis cienījamo klasiku, kādu vēlaties.

Sekojiet mums, lai iegūtu plašāku informāciju par izklaidi Facebook , Twitter , Instagram , un YouTube