Kerijs Beitss runā par Supermenu, The Flash u.c. (EKKLUZĪVI)

Septiņdesmitajos gados, ja lasījāt DC Comics, jūs, bez šaubām, dzirdējāt vārdu Kerijs Beitss. Viņš bija Supermena un The Flash rakstnieks gandrīz desmit gadus. Viņš uzrakstīja Supermens no Action Comics 354 1967. gadā līdz Action Comics 581 1986. gadā. Viņš arī uzrakstīja The Flash no The Flash 179 1968. gadā līdz The Flash 350 (viņa pēdējais izdevums pirms nosaukuma pārstartēšanas bezgalīgo zemju krīzes dēļ) 1985. gadā. Viņš sāka piedāvāt vāka idejas DC Comics 13 gadu vecumā, un Morts Veisingers viņu nolīga par rakstnieku 17 gadu vecumā. Nesen man radās iespēja intervija viņam pa e-pastu. Šīs apmaiņas saturs ir glabāts tālāk:

Kerijs Beitss (pa kreisi) un Eliots S Maggins

Sākot ar šo interviju, es vēlos jums uzdot jautājumu, ko es uzdodu visiem: kā jūs nonācāt komiksiem? Kas jūs aizrāva komiksu pasaulē?

Tas bija Džordža Rīvsa seriāls, kas mani ļoti agrā bērnībā aizrāva ar Supermenu. Kad es spēju lasīt, Supermena komiksi kļuva par manu galveno uzmanību.

Džordžs Rīvss Supermena lomā

Jūs sākāt piedāvāt komiksu kaverus DC, kad jums bija 13 gadu. Kā jūs to izdarījāt? Kas lika jums izlemt, ka vēlaties?

Tajos laikos viss sākās ar vāka ideju. Mani sākotnējie centieni bija būt par mākslinieku, tāpēc es piedāvāju rupjas oriģinālu vāka ideju skices. Ikvienam DC bija skaidrs, ka mani mākslas darbi ir sūdīgi, bet gan Morts, gan Džūlija (es iesniedzu iesniegumus viņiem abiem) atzina, ka dažas no manām idejām bija diezgan labas. Viņi pēc tam dotu profesionāliem māksliniekiem, lai tie pārzīmētu (parasti Kērts Gulbis vai Nīls Adamss), un pēc tam norīkotu rakstnieku, lai viņš piegādātu atbilstošu scenāriju. Jebkurā gadījumā man beidzot kļuva skaidrs, ka esmu domāts kā rakstnieks, nevis mākslinieks.

Supermens #167, viņa pirmais vāks, kas iesniegts DC (pārzīmējis Kērts Gulbis)

Jūsu pirmais redaktors bija Morts Veizingers. Kā zina lielākā daļa komiksu pasaules, viņam nebija viegli strādāt. Kā tas ietekmēja jūsu skatījumu uz komiksiem un profesiju?

Viņš bija prasīgs un dažkārt varēja būt nikns, taču, tā kā es biju tik jauns, kad sāku viņam rakstīt, man nebija neviena cita, kas viņu salīdzinātu, vismaz līdz Džūlijai, kurai es sāku rakstīt dažus gadus vēlāk. Tomēr mēs ar Mortu lielākoties sapratāmies diezgan labi, un mēs sazinājāmies vēl ilgi pēc viņa pensionēšanās līdz pat savai nāvei 1978. gadā.

Morts Veisingers

Veisindžera statusa un ietekmes dēļ pirmās grāmatas, pie kurām strādājāt, bija Supermenu grāmatu saimē (tostarp Action Comics un Supermens). Vai jūs kādreiz esat izjutuši spiedienu no redaktoru vai fanu puses par to, ka kāds nepieredzējis rakstnieks ir sācis strādāt komiksus un rakstīt vienu no visu laiku slavenākajiem komiksu varoņiem?

Tajos laikos DC bija tikai divi pusaudžu rakstnieki, es un Džims Šoters, kurš bija vēl jaunāks par mani. Tā kā mēs abi dzīvojām Vidusrietumu štatos un nosūtījām savus scenārijus, mēs nebijām pakļauti biroja atsauksmēm, izņemot Morta. Kad 1967. gadā sāka parādīties mani pirmie stāsti, Morts tikai tikko sāka atļaut savās grāmatās parādīties rakstnieku un mākslinieku titriem. Tāpēc, lai gan daudzi lasītāji toreiz redzēja manu vārdu, viņi nevarēja zināt, cik vecs (vai jauns) esmu.

Džims Šāvējs

Jūs ļoti publiski piekrītat idejai par pirmo vāka stāstīšanas metodi, ko uzzinājāt gan no Veisindžera, gan no slavenā komiksu redaktora Jūliusa Švarca. Kāpēc jūs piekrītat šai stāstīšanas metodei (vai vismaz to darījāt savas karjeras augstumos)?

Tas ir tikai veids, kā toreiz tika darīts. Man nebija problēmu, jo es vienmēr biju prasmīgi izdomājis vāka idejas, kurās bija tādi pārliecinoši āķi, ko gan Morts, gan Džūlija vienmēr meklēja.

Jūlijs Švarcs

Gandrīz divus gadu desmitus jūs bijāt galvenais rakstnieks filmām Action Comics, Supermens un The Flash. Kā jums izdevās sabalansēt šo trīs sēriju rakstīšanu katru mēnesi gadu desmitiem, kā arī stāstus citām grāmatām? Vai gadiem ilgi bija novecojusi rakstīšana par tiem pašiem diviem varoņiem katru mēnesi?

Supermens un Flash man nekad nebija garlaicīgi, jo viņi vienmēr ir bijuši mani divi mīļākie varoņi. Runājot par kopējās produkcijas līdzsvarošanu un uzturēšanu, visi komiksu grāmatu ārštata darbinieki apzinājās, cik svarīgi ir nodrošināt pārstāvi kā tādu, kas katru mēnesi varētu izpildīt uzdevumus, nepārkāpjot termiņus.

The Flash 350 (māksla autors Carmine Infantino)

Kā jūs galu galā uzrakstījāt The Flash? Vai tas bija kaut kas, ko jūs lūdzāt, vai tas jums tika dots?

Pats pirmais stāsts, ko es uzrakstīju Džūlijai, bija galvenais Flash: Fact or Fiction #179 (kas ieviesa Earth-Prime jēdzienu). Pēc tam vairāki rakstnieki (Maiks Frīdrihs, Lens Veins, pat Bobs Kanigers, Flash sudraba laikmeta izcelsmes autors) stāstīja stāstus starp maniem izdevumiem. Taču līdz 1971. gadam, manuprāt, Džūlija bija redzējusi pietiekami daudz manu darbu, lai izlemtu, ka esmu nopelnījis vietu kā regulāra Flash rakstniece.

The Flash 179 (māksla autors Ross Andru)

Vai jums bija kāda pieredze ar The Flash pirms skrējiena, vai arī jūs tajā iedziļinājāties ar aci?

Vienmēr bijis komiksa cienītājs kopš tā sākotnējās izrādes 1956. gadā, kā arī milzīgs Karmīna mākslas darbu cienītājs. Diemžēl līdz brīdim, kad sāku rakstīt varoni, Karmīna bija pametusi rasējamo dēli, lai kļūtu par DC izdevēju. Kā jūs zināt, šī garām palaistā iespēja beidzot tika atrisināta gadus vēlāk, kad Karmīns atsāka zīmēt grāmatu 1980. gadā.

4. vitrīna (Carmine Infantino māksla)

Jūs strādājāt kopā ar Karmīnu Infantīno daudzos savos Flash stāstos. Vai darbs ar varoņa līdzradītāju ietekmēja to, kā strādājāt pie stāstiem?

Beidzot uzrakstīt zibspuldzi ar Karmīnu Infantino, kas atkal apstrādāja šo mākslu, noteikti bija sitiens. Līdz tam laikam es pie grāmatas biju strādājis vairāk nekā desmit gadus, tāpēc viņš paļāvās, ka scenāriji ir labās rokās un mums ir labas darba attiecības. Lai gan man jāatzīst, ja kāds 13 gadus vecajai Kerijai Beitsai kādu dienu būtu teicis, ka es strādāšu pie Flash kopā ar Karmīnu Infantīno, es tam nekad nebūtu ticējis.

Karmīns Infantīno

Vai jums ir kāds īpašs iecienītākais The Flash izdevums?

Tam vajadzētu būt dubultā izmēra Flash # 300 , 1981: Zibsodiseja.

The Flash 300 (māksla autors Carmine Infantino)

Kā gandrīz visi Flash fani zina, jūs pieņēmāt drosmīgu lēmumu nogalināt Irisu Vestu. Kas tevi lika tā darīt? Vai tas bija redakcijas mandāts, vai tā bija jūsu ideja, vai kā?

Šis sižets tika ieviests, kad Ross Andru bija Flash redaktors. Tas noteikti bija redakcionāls lēmums grozīt grāmatu, jo pārdošanas apjomi tobrīd kritās, taču es neesmu pārliecināts, vai tā bija Rosa ideja vai kāds, kas ir augstāks par viņu.

Ross Andru

Kad Flash beidza savu darbību, jūs uzrakstījāt The Trial of the Flash. Kāpēc jūs nolēmāt, ka Flash beigs savu runu ar tiesas prāvu, kas beigsies ar viņa notiesāšanu, nevis ar kādu kulminācijas pēdējo cīņu?

Izmēģinājuma sižets jau bija sācies, kad DC mani slepeni informēja par Flash tuvojošos nāvi, izmantojot gaidāmo Crisis crossover. Tā kā man tagad tikšķ pulkstenis, manas divas izvēles bija vai nu saīsināt izmēģinājuma sižetu un mēģināt iebāzt citā stāsta lokā pirms krīzes, vai arī paplašināt izmēģinājuma sižeta pavedienus, lai tie nonāktu tieši krīzē. Es izvēlējos pēdējo.

Zibspuldze #323 (Carmine Infantino māksla)

Filmā The Flash #250 jūs kopā ar Irvu Novicku veidojāt Golden Glider. Vai varone sākās kā viņas ļaundaris, kurš pēc tam bija saistīts ar kapteini Coldu, vai arī jums radās doma dot kapteinim Koldam māsu un strādāt no turienes?

Labākais, cik es varu atcerēties, Golden Glider vienmēr bija kapteiņa Cold māsa. Es domāju, ka tā bija Jūlijas ideja.

The Flash 250 (māksla autors Rich Buckler)

Filmā The Flash #286 jūs kopā ar Donu Heku izveidojāt Rainbow Raider. Kas jums radīja ideju izveidot nelieti, pamatojoties uz krāsu spektru?

Uzauguši Flash Rogue galerijā, kas bija pilna ar ļaundariem, kuri prasmīgi izmantoja tādas lietas kā spoguļi, aukstums, karstums, maģija, bumerangi utt., Džūlija un es uzskatījām, ka krāsu spektra triks varētu būt vērtīgs papildinājums.

Flash 286 (Dona Heka māksla)

Jūs daudzkārt strādājāt ar Kērtu Gulbi pie Supermena. Kā bija strādāt ar tik ietekmīgu Supermena mākslinieku, kamēr to vadīja tik ietekmīgs Supermena redaktors?

Tāpat kā Carmine on the Flash, Kērta manu Supermena scenāriju zīmēšana bija sapņa piepildījums. Gados pēc tam, kad 1971. gadā es pārcēlos uz Ņujorku, es ik pa laikam biju birojā tajās dienās, kad viņš ieradās no Konektikutas ar gataviem zīmuļiem kādam no maniem stāstiem. Viņa lapas vienmēr pārsniedz manas cerības, un viņa labie vārdi par manu darbu tikai veicināja manus centienus nodrošināt scenārijus, kas parādītu viņa talantus. Kas attiecas uz manām reakcijām uz Mortu, es uzskatu, ka to aptvēra iepriekšējais jautājums.

Kurts Gulbis

Vai jums bija sava veida fan-boy raksturs, strādājot ar māksliniekiem un redaktori no jūsu bērnības Supermena grāmatām, kamēr rakstījāt Supermenu?

Ne īsti. Kad kļūstat par strādājošu rakstnieku, jūs ātri uzzināsit, ka galvenokārt DC komiksi bija/ir Bizness … un tas nozīmēja, ka jūs esat iemests talantu kopas dziļākajā galā, konkurējot ar citiem rakstniekiem, kuri manā gadījumā bija vecāki un pieredzējušāki (izņemot Shooter). Lai nenoniecinātu savas fanu saknes — galu galā tas man lika domāt, ka varu rakstīt komiksus, kad es dienu no dienas strādāju, izmēģinot visus konkurējošos spiedienus un termiņus, atlicis maz laika fanboy apmierināšanai. .

Action Comics 432 (mākslas autors Niks Kārdijs)

Kā jūs reaģējāt, kad sapratāt, ka no Supermena rakstnieku un mākslinieku fanes esat kļuvis par cilvēku, uz kuru daudzi izskatījās? (Piemēram, Marks Millers jūs atzīst par vienu no viņa rakstīšanas iedvesmotājiem).

To vienmēr ir patīkami dzirdēt. Džefs Džonss reiz man pateicās par to, ka viņu piesaistīju Flash, un Grānts Morisons ir citējis manus Earth-Prime stāstus (kur Kerijs Beitss parādījās lapā, lai piedzīvotu piedzīvojumus ar Flash un Tieslietu līgu), runājot par savu vēlmi pārkāpt ceturtā siena Animal Man un citās grāmatās.

Grants Morisons

Astoņdesmito gadu beigās / 90. gadu sākumā jūs sākāt rakstīt televīzijas šovam Superboy. Kā tas radās? Kā bija strādāt ar 1970. gadu Supermena filmu producentiem pie Supermena projekta?

Es biju satikusi Iļju Salkindu pirms vairākiem gadiem, kad Vorners mani nosūtīja uz Pinewood Studios kā DC padomdevēju par Supermenu III. Mēs sapratāmies labi, tāpēc, kad viņiem vajadzēja aizstāt stāstu redaktoru Superboy 2. sezonā (Freds Freibergers ieņēma amatu 1. sezonā), viņš man iedeva darbu par stāstu redaktoru un scenāristu.

Tieši tad, kad Superpuika beidzās, jūs sarakstījāt Kristofera Kolumba filmu kopā ar 1978. gada Supermena oriģinālo autoru Mario Puzo (galīgo melnrakstu izstrādāja Ričarda Donera draugs un līdzstrādnieks Toms Mankevičs). Kopā ar viņu šī filma bija pēdējā, ko producēja Aleksandrs un Iļja Salkindi kā producentu komanda. Kā bija strādāt ar tik daudziem šīs Supermena filmas absolventiem projektā, kas nav pilnībā saistīts ar Supermenu?

Supermena sakari nekad īsti nenāca klajā, visi bija pārāk aizņemti ar daudzajām problēmām, kas skāra Kolumbusa šaušanu. Kad es uzkāpu uz klāja, Puzo un Džons Brilijs, galvenais rakstnieks, jau sen bija prom, un 80% scenārija bija bloķēti. Es biju tur, lai veiktu pēdējos pārrakstīšanas darbus, kuru dēļ bija nepieciešams atrasties uzņemšanas laukumā un kopā ar apkalpi ceļot uz vietu. Papildus Salkindiem es labi sapratos arī ar filmas režisoru Džonu Glenu, kurš tikko bija atkāpies no License to Kill, tāpēc uz klāja bija arī nozīmīgs Džeimsa Bonda alums.

Plakāts Kristoferam Kolumbam: Atklājums

Filmā galvenās lomas atveidoja Marlons Brendo un Toms Seleks. Vai jums kā vienam no scenārija autoriem ir bijusi iespēja sniegt viņiem piezīmes par viņu attiecīgo varoņu attēlojumu?

Viņam nebija nekādas saistības ar Brando, izņemot rokasspiedienu, taču viņam bija tikšanās vai divas tikšanās ar Seleku, kurš vēlējās, lai viņa ieguldījums tiktu iekļauts dažās viņa ainās.

Sekojiet mums, lai iegūtu plašāku informāciju par izklaidi Facebook , Twitter , Instagram , un Pastkastīte .